 图1是PAL制彩色电视发送系统的方框图。它的工作过程是这样的；复合同步、复合消隐信号混合形成彩色全电视信号FBAS.FBAS再经视放放大后送至调制器。
（1）彩色摄像机把彩色图像变为红、绿、蓝三基色电信号，通过预视放后送入编码矩阵，编码矩阵输出Y和U、V信号。 （2）副载波振荡器产生频率为fs=4.43MHz的副载波，它一路直接进入U平衡调幅器；另一路通过移相90度和逐行倒相的开关，输出±90度的副载波送入V平衡调幅器；第三路的fs经分频后得到2fH信号送入同步信号发生器。同步信号发生器在2 fH的控制下 (10月23日) [查看全文] 本人工作之余常被一些企事业单位大专院校及娱乐场所邀请,给这些单位调试音响,发现其中有许多类似的问题,在这里一表为快供同行指正。
1。 信号分配的问题:在声场内有几组扬声器的情况下,常使用一台均衡器将信号分配给多台功放推动音箱。 但同时也可能是不同品牌型号的功放和音箱混在一起使用,这样分配信号带来很多问题,阻抗是否匹配,电平分配是否均衡,音箱所获得功率是否正常,以及用一台均衡很难调整好声场和音箱的频率特性。 2。 图示均衡器的频点调整问题:常见有燕子型 山峰型 波浪型三种频谱波型状,以上波形都是调音师人为想象的图形,其实并不是声场实际需要的波形,我们知道理想的声场频率特性曲线应该是相对平坦的,如 (08月16日) [查看全文] 在录音、现场扩音等音响系统中，噪声问题是一个普遍存在又非常令人头痛的问题。通常组成音响系统的设备越多，或传输出距离越长，系统的背景噪声就越大，甚至使得音响系统无法进行正常的录音或扩音工作。音响系统噪声形成的机理比较复杂，现就这些音响系统噪声的主要产生原因和解决办法做一分析探讨。 噪声的产生原因 1、电磁辐射干扰噪声 环境的杂散电磁波辐射干扰，如手机，对讲机等通讯设备的高频电磁波辐射干扰、周围环境的电梯、空调、汽车点火、电焊等电脉冲辐射、演播厅灯光控制采用可控硅整流控制设备所产生的辐射，都会通过音频 (05月22日) [查看全文] 选购好器材一切就绪后，最后的动作就是设定设定方面最主要的是DVD和AV扩音机
DVD最重要的就是数字输出部分只要把选单较出来，选单通常标示SET UP或设定，然后选到数字输出 DIGITAL OUT的部分， DOLBY DIGITAL和 DTS要记得把它打开，否则您的AC3和dts就没办法发出声音。至于其它细部的操作方法，请您参照说明书在这就不详加解说了。 AV扩音机部分就比较麻烦了，比较重要的有以下几点。 1:喇叭设定大&小：如果您的喇叭频宽够80HZ以下的低频能够完全对应，那么您可以把喇叭设定在 (大)的地方，否则就设定在 (小 )的地方。请注意如果您的AV扩音机许可的话，每一支喇叭都可以 (11/17/2008 14:07:40) [查看全文] 关于业余制作音箱的思考〈一〉
音箱在音响系统占有最重要的地位，这一点已是大家公认。因为它是音乐还原的最后关口，也就是说音频信号最终是由音箱（喇叭）还原为声音的；可想而知，音箱的品质（包含音质 效率 平衡 音色）对整个音响系统来讲是至关重要的。 业余DIY音箱，是最实惠，也最有可成功。很多人说业余条件下DIY音箱根本不可能成功，但是我认为现在不一样了，社会的进步，科技的发展为业爱好者提供了逾来逾好的条件。比如，有很多性能优良的喇叭和分频元件可供选购，技术上有网络高手的帮助等等；在音响系统中，音箱所涉及的电子知识最少，爱好者通过短期的学习就可以基本掌握DIY音箱的方法，当然要做 (10/16/2008 21:59:51) [查看全文] 音响工程中的接地技术接地，通常是指用导体与大地相连。可在电子技术中的地，可能就与大地毫不相关，它只是电路中的一等电位面。按接地的作用，可分为工作接地、保护接地、过压保护接地、防静电接地、屏蔽接地、信号接地等多种。在专业音响技术中，以上几种接地类型都会遇到。
一、保护接地 保护接地是为防止绝缘损坏造成设备带电危及人身安全而设置的保护装置，它有接地与接零两种方式。按电力规定，凡采用三相四线供电的系统，由于中性线接地，所以应采用接零方式，而把设备的金属外壳通过导体接至零线上，而不允许将设备外壳直接接地。这在广电系统的配电房中的开关设备，中央空调机、发射机等 (10/16/2008 21:41:43) [查看全文] 一 绪论
在如今的音频制作领域，音频与视频、电影和电子音乐媒体正在迅速地融合到一起。与之相应，设备之间的连接也日趋复杂化。从设备领域来看，已经不再只局限是音频设备与音频设备的连接，而可能是音频设备和视频设备的连接。随着数字技术的发展，从以前的模拟设备与模拟设备的连接，也发展到模拟设备与数字设备连接。从录音系统来看，从一个简单的调音台和多轨录音机的连接到一个包括数字音频工作站、调音台、合成器、音序器、效果处理器、多轨录音机的完整的录音室系统的连接。在这样一个庞大的系统中，保证这些设备“同步”便是它们协同工作的重要条件。 简单地讲 (10/16/2008 21:35:41) [查看全文] 1. 反射与前次反射 声波在传播过程中，若遇到比它波长大的物体表面，便会产生反射。当反射面比声波的波长大很多时，反射规律与几何光学相似，即声线的反射角等于入射角。这时，我们可以用几何声学来研究反射的情况。 我们把听到直达声后50ms以内到达的反射声称为前次反射或早期反射。由于哈斯效应，前次反射声人耳不但分辨不出来，而且还会将它当作直达声的一部分，在主观效果上增加了声音的响度但又不会影响清晰度。这也是为什么在室内讲话时要比在室外讲话听起来声音响一些的缘故。 剧场与音乐厅 (10/16/2008 21:33:18) [查看全文] 在现场扩声中，回授（啸叫）产生的原因比较复杂，但在很大程度上受话筒和音箱摆位的影响，所以在每次演出前应该刻意进行一番布置。 首先，尽量避免将话筒安放在音箱的覆盖范围内，尤其不要放在音箱附近，如果实在难以避免，可以考虑将音箱的角度稍微调整一下； 其次，应该注意对扩声现场的简单布置，舞台和音箱面对的后墙的可以布置吸声系数较大的幕布等；音箱尽量架设在高一些的地方，同时不能太靠近墙壁； 再者，在演出前一定要注意设备的调试，反复调整（特别是均衡器 (10/16/2008 21:32:24) [查看全文] 想提高音质，先从音源下手。 磁带机的频响窄、噪音大，根本不必考虑。有人在原车音响系统上加装一CD驱动器，以为可以提高音质，是根本没有道理的。以一辆富康轿车的改造为例，车主在原车音响系统上加装六碟CD驱动器，后方加装一对6×9英寸的扬声器以及有源低音炮。虽然音源升级为CD，但音质并没有得到明显的改善。 使用的还是磁带机的放音系统，CD信号仍是从收音FM波段接收得到的，音质会有损失，频响受到了限制，而且会有噪音干扰，CD的优势得不到发挥，声音没有层次和透彻的感觉。 (10/16/2008 21:29:32) [查看全文] 室内声场的统计研究是以分析室内混响过程为其主要内容的。将统计声学用于分析室内声场时，要满足的第一个条件则是这一声场必须是扩散声场。可见，扩散与混响有着十分密切的关系。 可以对混响作以下描述：在室内声场达到稳定的情况下，声源停止发声，由于声音的多次反射或散射，而使其延续的现象即为混响。这种现象是封闭空间中(室内)声场的一个重要特征。 试考虑一种极端的情况。设想一束声波(可用一条声线代表)在一个形状不规则的刚性壁面的大房间中传播。显然，这一声束在到达边界面(壁面、天花板或地面)之前；它 (09/01/2008 18:51:34) [查看全文] 不管是音乐厅、歌剧院或者是礼堂，在听众欣赏音乐时，都有一些最起码的要求： 首先，在厅堂内各处，不管你是否使用扩音设备，声音都要有一定的响度，而且，各处的响度要比较均匀，不得有“焦点”——即声音被“聚焦”而特别响的地点，也不得有“盲点”，即声音由于某种原因而变得很弱的地点。这种现象并不少见。如果你问某些细心的、注意声音效果的剧场工作人员，他会告诉你哪几个座位上的声音特别弱，哪些座位上的声音特别清楚等。北京有个剧院，它的前几排座位恰好是一片“盲区”，眼看着自己面前不远处的舞台上，演员在卖力地张口，但听起来声音却很弱，要“坚起耳朵”很费劲才能听清。 (09/01/2008 18:50:35) [查看全文] 一、小面积配音间的声学设计 根据办公环境的要求，唯一可提供出来进行改造的房间为一间普通的办公室，长5.40米、宽3.60米，位于办公楼的一层，其正门斜对着办公楼的一楼大厅，一侧墙的墙外是公用楼梯，二楼也是嘈杂的机房，外部噪声环境较为复杂。根据该房间的实际情况，配音间的建声设计与考虑就主要集中在这几个方面： 1、小面积配音间的建声设计特点 a、声学条件的差别对最终结果的影响大。比如，在具有相同混响时间、相同声源的一大一小两个房间里，再增加一块相同的吸声材料板（吸声率一定）。由于在小房间里吸声材料板与声源较近，达到吸声材料板的声音能量就较大，那么实际的 (09/01/2008 18:48:42) [查看全文] 这是一个好问题，没有单一的正确答案，因为答案取决于数字系统是用来做什么的。比如说家用电话，使用的是一个8比特的系统，完全没有噪声问题的干扰，但没有人能忍受长时间听一个8比特的CD播放机！ CD使用16比特有两个原因：第一，当CD播放机进入市场，16比特就是最高级别了，在当时不可能做得更好了；第二，一般认为90dB在家庭收听环境已经足够了，毕竟一个16比特的系统需要65,536个量化电平。 但在专业录音领域，关于是否用更大的分解度来录音有很多争论——比如说，后期制作要在不影响产品最终质量的材料上进 (09/01/2008 18:46:22) [查看全文] 音响系统的设计是一种过程，并不是一种产品。假如它是一种产品的话，它就可以大量生产，并且可用于许多装置中，就像放大器或微音器一样。一种规格即可满足的有场合的要求的设计，往往不能做到完全满足，而且对许多用户来说其使用性能也极差。设计过程由许多零碎资料的收集过程的组成，就像拼图游戏里的零碎图片同时把它们拼装在一起，使得它们之间即不重叠也没有间隙。那么，到底如何设计一种音响系统呢？有的人做起来像是铺开许多音响产品的产品目录活页，然后像投掷飞镖那样用笔画来画去；有的人做起来像是把核桃壳翻来翻去，直到找到核桃肉为止；而有的人则在轻易地计算解答极其深奥的方程式。就像举行神圣的礼仪一般，然后则为成千的听众确定一个简单的锥形8 (08/14/2008 18:43:51) [查看全文] 对于有源音箱的功率：首先要声明的是这与音箱本身音质音色方面的性能无关。作为普通家庭用的多媒体音箱，2×20W已经是绰绰有余了，再大的功率的音箱只有帮你浪费钱这一个"好处" ！ 当你在购买有源音箱时，当然应该注意输出功率，而最值得关注的是标称功率（RMS）而非峰值功率（PMPO）。按照流行的计算方法，峰值功率一般是标称功率的八倍～二十倍左右。值得注意的是，因为PMPO无法测量到，一些商家(特别是些杂牌音箱)经常玩数字"游戏"，明明是峰值功率却把"峰值"二字去掉，这对用户显然是一种误导！ (08/01/2008 23:15:07) [查看全文] 十多年前，笔者曾在一家歌舞厅做DJ。这家歌舞厅分下午场和晚场，每场都有演职人员表演。下午场的音响调控由笔者掌控，晚场的音响调控则由另外一名音控人员负责。 可是过了一段时间，乐手就感觉到下午和晚上的音响效果有很明显的差别。他们很纳闷地对我说：“怎么下午的音响效果好些，而晚上的音响效果要差一些？” 我也很纳闷，我调出来的乐器，人声的音色，我想他不会去大动的，那就剩下乐器和乐器之间的比例，还有乐器和人声之间的比例等这些方面的问题了。即使是他在这方面有疏忽大意，但是我想乐手和歌手也会忍不住告诉（或者说是要 (08/01/2008 23:06:12) [查看全文] 在切入正题以前让我们首先来简单地认识一下MIDI，了解几个初步的概念。这对于我们了解波表合成技术可以起到“引航”地作用。 1.MIDI简介 MIDI是Musical Instrument Digital Interface的简称，意为音乐设备数字接口。它是一种电子乐器之间以及电子乐器与电脑之间的统一交流协议。从80年代初问世至今，它经历了长时间的发展，现已成为电脑音乐的代名词。我们可以从广义上将为理解为电子合成器、电脑音乐的统称，包括协议、设备等等相关的含义。 2.三个标准 (08/01/2008 22:59:27) [查看全文] 目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。 本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。 一、音响设备开、关机顺序 (07/17/2008 20:29:11) [查看全文] 厅堂的混响时间是一百多年前美国物理学教授W·C·Sabine提出的，用稳态声能在室内衰减60dB所需的时间来衡量厅堂的音质，并提供了计算室内混响时间的经验公式。尽管一百多年来科学工作者提出 了很多影响厅堂音质的声学参量，但是至今混响时间仍然是厅堂声学设计中唯一能定量计算的参量，也是一个公认的最成熟的厅堂音质的评价量。它反映了室内不同频率的声能随时间衰减的特性，它是建筑声学的一个重要的物理量，它是一个独立的参量，与扩声系统没有关系。那么，为什么在混响时间测量时，采用不同的扬声器作为声源，在不同位置和不同数量的条件下，结果会不一样的呢？此外，在同一厅堂中采用不同的扬声器分布，主观感觉也会不一样呢？其主要原因如下： (07/16/2008 18:43:40) [查看全文] 首先多分析具有音乐深度感的材料，借鉴各类艺术形式对距离、深度的表现形式，尊重人们使用感觉器官而获得信息的规律。通过这些活动，可以使我们对音乐深度感有更丰富、更深层次的了解，促成听觉能力的提高。 录音场地的选择是我们获得音乐深度感的首要条件，一个声学状况良好的环境是你获得音乐深度感不可或缺的。境外唱片公司在录音环境选择上谨慎严格，一旦选好场地，还要进行改装，包括通道的门、观众座位、场地的装饰材料、舞台的尺寸加深加宽等等。为什么这么累？就是为了有一个理想的声学“耦合”。我有一次在香港给中乐团录音，就把荃湾大会堂的舞台用政府的办公桌加深了整整一圈（一层），在观众 (07/16/2008 18:40:55) [查看全文] 制 作 工 艺 高保真音箱箱体内常处于急剧变化的高声压中,极易诱发杂音,谐振,造成音染,影响重放音乐的纯美.因此制作工艺十分重要. “加固消振,避免音染”为制作工艺的八字“方针”. 一.广泛合理使用加强筋 用于音箱中的薄弱环节.箱体内各个面所成结合角处,用足量的胶,宁多勿少,粘上粗壮的硬三角木或方木棒,再加木螺钉紧固,低音喇叭背部声压级最高,极易诱发箱音,于背面板正对此处粘上一块圆形硬木板加强,材料可利用面板开孔下的余料,对比较狭长的箱体,由于板料纵横比较大,强度及刚性变差,谐振点变低,渐近喇叭或箱体谐振频率,声染色危险极大,请不对称地胶上 (07/16/2008 18:35:08) [查看全文] 摆放扬声器时应考虑距离 匹配良好之高传真音响系统并非优秀音响系统的唯一因素。房间的声学条件和组件，尤其是扬声器，的最佳摆放位置，会决定音响系统的最终效果。扬声器摆放得当可使普通的系统有良好的表现，而摆放不当的话，却也能使昂贵的系统效果变得很糟。音响迷秉持的共同原则是，声音沿着房间直线投射的效果最好，而扬声器扬距离至少六至八英呎的立体音效较佳。因为扬声器是分开的，所以您的聆赏位置应离扬声器更远，而且要避免坐在后墙，以免低音太沉。 扬声器与前墙的距离会影响系统的低音响应。因此，不论您使用低音反射或封闭音箱设计，最好是将扬声 器靠近前墙摆放，调整距离时，以一 (07/16/2008 07:58:32) [查看全文] 户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。 一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、 (05/23/2008 23:53:57) [查看全文] 传声器间相位是指用多只传声器拾取同一声音时，所有传声器输出的音频信号应该极性相同；如果极性相反，各个传声器的信号在经过调音台等设备混合后就会出现反相抵消，导致多只传声器共同拾音时，系统输出信号反而减少、音箱音量随声源音量增加而增加的量不明显、音质不甚理想等一系列情况。 可以做这样一个实验，将2只传声器拾音头紧靠在一起，对着2个传声器中间喊“喂”，如果音箱音量明显增加，说明2只传声器是同相；如果音量增加不明显，则说明2只传声器反相。传声器相位问题也可以用调音台的PPM表观察，显示明显增加者为同相，不明显增加者为反相。多只传声器之间出现反相后，会使它们一起拾音时 (05/17/2008 10:38:26) [查看全文] 有源监听音箱和无源监听音箱，哪一种更好？两者当然是各有利弊，主要取决于你的具体情况了。有源监听音箱的扬声器箱体内已经内置有功率放大器，使用者不需要再另行购买放大器；而无源监听音箱则需要额外购买功率放大器。 无源监听音箱 使用无源放大器，只需将调音台的line等级输出接口与功率放大器相连，然后再将扬声器连线接入监听音箱即可。如果你已经有功率放大器了，那么无源监听音箱就是一种比较省钱的解决办法。但是另一方面，使用无源监听音箱也有比较麻烦的一面：你得把包括监听音箱、功率放大器以及各种线缆和连接头在内的多个相对独立的部件和环节都要处理好才行。一般来说，监听音箱相对 (05/17/2008 10:36:53) [查看全文] 一、录音环境不同： 1、大型带自然混响的录音棚：这种录音棚的拾音区面积大概在100平米以上，并且拥有良好的声学反射条件。在这种录音棚里录音，是要根据需要来收录反射声部分的。那么在使用话放的压限器的时候，就要尽量降低其压缩比，也就是说，如果压限器的压缩比太大的话，当声音的音量达到阀值时，压缩器就会把超出的电平很大程度的降低，那么随之而来的早期反射声也会同样的被降低，那么，得到的声音就不能正确的原始的空间感，这种情况下，最好把压缩器和扩展器同时使用。就能防止某些声音电平过于小的问题。另外，因为降低的压缩比，那么，过大的音量电平可能会使声音失真。这样，我们就要适当的降低阀值，让压缩器从比较低的电平就开始动作，并且保持柔缓的压缩过程，但是， (05/17/2008 10:28:48) [查看全文] 布置扬声器的布置方法主要有以下几种： 1、集中式布置： 音箱集中布置在舞台两侧。 优点：方便实用、连接简单、用线少、声向定位准、扩声自然。 缺点：容易引发啸叫、话筒音量开不大。 应用场所：室内文艺演出、小型歌舞厅、俱乐部、多功能厅。 2、分散式布置： 采用分散式的方式将若干吸顶音箱安装在天花板上，或将若干音箱安装在墙壁、座椅背后等方式分散布置。注意！音箱应选用指向性尖锐些的，并应限制 (05/17/2008 10:24:53) [查看全文] 音箱由于受结构形式、箱体材料的选择、加工的精度等各方面的影响，音箱在使用的过程中，其本身就是一个直达声与绕射声的混合型声源。早期的迷宫式音箱，靠音箱箱体内的较长的低音管道来加强低频的能量。尽管低音释音孔设置在音箱面板的正前方，但其所释放出的低频部分，是由较长的低音通道的多次反射而加强的。因此这部分低频具有很强的绕射声的特征--这就是它所特有的定位不明确性。迷宫式音箱的频响低频端，也比较容易出现轻微的脱节现象。 迷宫式音箱是硬折环低音单元时代的产物。扬声器的低音单元在几十年前，其边缘的折环多为硬折环，由加了胶的布质材料制作。多数民用品的折环，基本上是纸质振膜的外延部分。 (05/07/2008 21:20:28) [查看全文] 两分频KTV音箱结构简单，造价相对较低，为了解决缺少这段中音频率，在分频网络上把低音单元的频响特性向上移动，把高音单元拭目以待频率特性向下移动。另外一个问题是，分频交*点频率只能设定在500Hz-2kHz之间，而此区域正是人声和乐声频谱的重要部分。因此在听觉上人留下“空洞”感和听到的失真。 亦因为如此，三分频 KTV音箱对喇叭单元的要求相对较高，假若单元的性能不佳，整个扬声器系统的声音就不够平滑，或有严重的相位失真。 三分频KTV音箱各单元的特性可不作折衷，充分发挥它们各自的长处，两个分频交*点可选在中音人声和乐声 (05/07/2008 21:17:47) [查看全文] 自然界中的声音非常复杂，波形极其复杂，通常我们采用的是脉冲代码调制编码，即PCM编码。PCM通过抽样、量化、编码三个步骤将连续变化的模拟信号转换为数字编码。
1、什么是采样率和采样大小（位/bit）？ 声音其实是一种能量波，因此也有频率和振幅的特征，频率对应于时间轴线，振幅对应于电平轴线。波是无限光滑的，弦线可以看成由无数点组成，由于存储空间是相对有限的，数字编码过程中，必须对弦线的点进行采样。采样的过程 (05/07/2008 21:11:51) [查看全文] CobraNet是综合硬件、软件和通信协议为一体的网络音频实时传技术，它的专利权在美国PeakAudio公司。开发CobraNet的目的之一就是在高速发展的计算机网络平台上找到一种实时的、稳定的专业音频数据传输的方法，这也是将来专业音频领域发展的重要方向之一。这一应用方向在多年前就以被世界各地的专业音频器材制造厂家所注意，相继提出并开发了多套解决方案。随着时间的推移，在众多方案中CobraNet以其良好的互通性、低成本的造价、可靠稳定的测试、可遇见的发展速度和良好的商业运作机制迅速的占领了这一市场，并得到了包括Peavey、QSC、Hamman (05/07/2008 21:03:23) [查看全文] 百威作为一个拥有40年历史的专业音响制造商，在每个精心打造的产品上都拥有自己独特的技术。今天我们就向大家来介绍用于百威功放上的2项专利技术。 DDT DDT是Distortion Detection Technique的缩写。它是一个专利的压缩电路，起源于1970年代Peavey用于CS系列的设计。它非常有效，至今我们几乎还用在每一台功放上。 信号削波是由于过分驱动功放，它无可避免的造成某种程度的失真。为助你达到精确的原音重现，免除削波造成的失真，DDT可测到削波（或极限电流），然后稍微减少增益，以防止可听到的失真发 (05/07/2008 20:58:22) [查看全文] １、高音单元：利用各种反射办法，展宽高音的辐射角，因为高音扬声器发声方向性强，为使两边听众度能听见高音，必须改善高音头的辐射角。高音音箱的形状多样，各厂家生产的各不相同，而目的却是一致的，既改善高音的辐射特性。 ２、中音音箱：将中音扬声器口朝外装入箱体，箱体内部装入不规则隔板，以防产生声音共振，箱体外表要美观。 ３、低音单元：有着严格的原理上的考虑，在结构上必须消除低频声波的绕射现象。目前常用的有两种，一种是封闭式低音音箱，另一种是倒相式低音音箱。 (1)封闭式低音音箱的结构原理是扬声器口朝外装入箱体后密封，箱体内填满各种频率的吸声材料，将扬声器后传播的声波全部吸收。这样，后传播声波的绕射想象便消失，前传播的低频声波反相量 (05/07/2008 20:57:00) [查看全文] |
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